吾乡海门，是一方自大海中升起的神奇土地。它南临长江浩浩荡荡，东濒黄海泱泱漭漭，平原广袤，草木葱茏，民风淳厚，物产丰饶。沃野滴翠以毓风雅之情，江海奔腾而养浩然之气，千百年来，这片情聚气盈的热土，孕育了一代代英才俊士，他们高情逸致，寄意笔墨，为我们留下了一大批光彩绚烂的书画精品。
回溯往昔，海门书画历史悠久，代有名流，承前启后，各有千秋。有明一朝，崔桐是杰出代表。他身为翰林，才气过人，诗书俱佳。书法出入山谷，行书尤多变化，落笔浑成，气脉通畅，恬淡之致盎然。先生言行端方，不慕荣利，其书法之散淡与其为人之耿介、为官之清廉相辅相成。另有画家程源、张光鉴等，各有风致，皆享誉一时。
自晚清至民国的百余年间，海门人文渐盛，涌现出崔思唯、丁有煜、张謇、沙玉昭、王个簃、周雁石等众多书画名家。他们学养深厚，人品端严，其识见修养自然流露于毫楮之间，如千峰竞秀，各有雅趣。顺治年间的崔思唯，自幼学书，浸淫于二王书风三十年，为官时所有文告皆亲自书写，一经张贴即被他人乞去，轰动乡里。康乾时期画家丁有煜，擅长水墨花鸟及篆刻，与郑板桥、李方膺相知，画风与“扬州八怪”相近；其外甥成文士，画风接近丁有煜，亦有盛名。晚清张謇，工诗能文，博采兼综，初学欧、褚、颜三家楷法，又旁涉诸多名家，行笔沉稳矫健，结字俊爽流丽，墨气饱满，精华内蕴，被誉为“翰林字”的典型。与张謇同时期的沙玉昭，书法驰名大江南北，苏州玄妙观即由他题书。其书集王羲之父子、孙过庭、董其昌诸家之长，神融笔畅，稳健遒媚，造诣颇深。清时还有书法家成宏龄，善草书，在乡里有“草圣”之称。另有李方梅、许士观、李如林、李来翰等，丹青妙笔，闻名远近。
民国时期，书法家黄祖谦精隶书，张謇故里的祠堂碑记、张謇墓碑等碑文均出自他手。陈家干师宗颜碑，兼学汉魏，风骨萧然，自成一体，其女陈淑贞为县籍书法名人中唯一女性。姚应春书临赵孟頫，墨法圆熟，颇得元人笔意，县内有“无姚不厅”之说。著名学者周雁石，于文史、收藏之外，其书法也是造诣纯熟，从他诸多手钞文献中，可见其清新秀逸的笔墨风姿。这一时期的画家，也如春兰秋菊，风采各异。黄贤少时学龚庭槐，擅山水花鸟。龚云鹏，擅画花卉。黄蕴香性喜兰花，作品散见于屏条、扇面，她与陈淑贞并称为“巾帼书画双秀”。作为晚清书画大家吴昌硕的入室弟子，王个簃是近代海派名家，兼收各家之长，诗、书、画、印无一不精。他擅以篆籀之笔入画，用笔浑厚刚健，笔势潇洒遒劲，富有浓厚的金石气息。尤精藤木花果国画，继承吴昌硕大师“重、拙、大”画风，大写意花卉笔力沉雄，势能扛鼎，形成自己雄健隽逸的独特风格。晚年更是随意驰骋，以刀代笔，风云列阵，苍厚浑朴，神完气足，将吴门画风推进到一个新的高度。
江风海韵，濡养了历代先贤的翰墨情怀，也始终启发着现代书画家的创作灵感。改革开放三十年，海门的经济建设取得了卓越的成效，艺术创作也获得了辉煌的成果。在书画领域，老一辈书画家是一支重要的生力军，他们功底扎实，砚田勤耕，既立足传统又勇于探索，作品切合时代脉搏，反映时代心声，流露出热爱生活、依恋自然的朴实情怀。画家沈启鹏，是中国人物画厚朴型代表人物之一，他坚持现实主义创作道路，关注时代，贴近人民生活，笔下人物造型生动，笔墨雄浑质朴，富于生活气息和时代精神，体现积极、宏阔、达观的审美情趣。被誉为“西泠五老”之一的金石篆刻家郁重今，是浙派印坛的中坚人物，先生博学多才，对于印学造诣深厚，治印布局大方、平实中现奇险，尤擅铁线篆，格调高古，卓然自成一家。现移居海外的美术史论家张蔷，其彩墨国画，将西方绘画元素与传统国画材料巧妙地结合，自觉将画笔蘸上了鲜明的时代色彩。徐晓平的连环画，画风精细，构图绝妙，无论是人物塑造，还是环境描绘，无不形象生动，笔触细腻，丝丝入扣。他先后出版连环画四十余套，其中代表作如《铁虎》、《黛玉葬花》等，深得广大读者好评。施永成、吴永康笔下的花鸟走兽，技法熟练，形神兼备，令人赏心悦目。祁亚康的水粉人物画、王蓝青的书法也是可圈可点，都具备了较高的艺术水准。此外，海门本土书画家也是百花齐放，异彩纷呈。刘延驰，自幼酷爱书法，醉心于二王研究多年，其书笔墨淡逸而意味醇厚，平和中见功力。成汉飚的书法，用笔劲健老辣、雄浑古拙，气势恢宏而又韵味深长，有神游八极之气象。张正忠的田园山水，长于烟云渲染，得空灵缥缈之趣，画面宁静而富有地域特色，笔墨间流淌着他对家乡山水的脉脉温情。连环画家郁异人，以白描工笔为家乡山水风物立传，其大型人物连环画《张謇》是我国第一部把张謇生平搬上画面的作品，其构图之稳健、场景之宏阔、人物描摹之细致，令人叹为观止。王燕平的版画贴近现实生活，画面对比强烈，极具装饰感。张济珊涉猎多方，绘画基本功颇为扎实，油画、水彩、版画皆擅长。
长江后浪推前浪，海门中青年书画家在成长，一批有思想、有才华的艺术新人脱颖而出，在各大美展、书展上频频亮相。他们大多出生于六七十年代，凭借良好的教育背景和时代赋予的新锐意识，在一个更为开放、自由、多元的当代文化环境中如鱼得水，各展才姿。张烨的版画，深受学院派艺术熏陶，作品或含蓄，或张扬，具象中有抽象，融合西方版画的艺术理念，给人以耳目一新的独特感受。许雄志以新奇开张的隶书崛起于当今书坛，他从汉碑入手，又自汉代简牍中窥得隶书笔法的诀窍，发于毫端，无论书法与篆刻，都饱含“新、奇、美”的震撼力。崔雄的油画色彩清丽，格调高雅。施作雄的写意花卉，继承吴派艺术的表现手法，融入己意，行笔稳健而姿韵生动。论及本土年轻书画家，也是人才辈出，在全国及省级书画展上纷纷崭露头角。黄继革、梁东雷、胡新、沈剑仲、王新等一众青年书法家跃上书坛，作品频频在全国书展中获奖。王皆欣的山水画，水墨氤氲，设色淡雅，在传统技法的基础上不断探求笔墨新意，营造清逸古淡的山水妙境。姚锦发、崔兴无的油画，在强化油画本体语言表现力的同时，注重阐发作品的精神特性，充满人文情怀。其表现手法率真、洒脱、娴熟，用色素雅而不单调，在品格和意蕴上达到了相当高度，呈现出一种恬淡平和、宁静幽远的艺术境界。毋庸置疑，海门书画界，正因有了这批年轻书画家的努力，而焕发出新的光彩。